第八十九章 馬勒

　　不過這個(gè)價(jià)格實(shí)際上并沒有什么好算的。

　　畢竟接下來距離作曲比賽的決賽剩不下多少天，他也沒有那么多的時(shí)間去寫一些其他作品，刷一下自身的時(shí)間，讓自己的總體壽命變得更長。

　　現(xiàn)在身體還有十幾天的時(shí)間，而手上則是20年多9個(gè)月的時(shí)間。

　　岳理將自己的目光看向系統(tǒng)商城里最頂端的幾首作品。

　　不，不是幾首，而是很多很多首作品……

　　岳理粗略看了一下，最起碼有三十來首。

　　貝多芬第三號交響曲，英雄，20年

　　貝多芬第四號交響曲，田園，20年。

　　貝多芬第五號交響曲，命運(yùn)，20年。

　　……

　　貝多芬第九號交響曲，合唱，20年。

　　馬勒第一號交響曲，巨人，20年。

　　馬勒第二號交響曲，復(fù)活，20年。

　　馬勒第三號交響曲，夏日正午之夢，20年。

　　……

　　馬勒第九號交響曲，20年。

　　莫扎特第四十號交響曲，20年。

　　太多太多了，根本數(shù)不過來。

　　貝多芬與馬勒兩個(gè)人的作品，基本上都全上了20年的這個(gè)層次。

　　如果不是因?yàn)樯舷拗挥?0年，岳理絕對不相信這些作品只值20年。

　　畢竟這些作品，讓一位普通的作曲家去寫，20年是絕對寫不出來的，甚至一輩子都寫不出來。

　　特別是馬勒……

　　岳理將自己的視線看向馬勒的第二號交響曲，復(fù)活，陷入沉思。

　　貝多芬可能很多人都非常熟悉，畢竟貝多芬的第五號交響曲都快聽爛了，捏住命運(yùn)的咽喉，與命運(yùn)斗爭，抗?fàn)帯?p>　　但是馬勒，如果不是經(jīng)常聽古典音樂，或者說對于這些交響曲了解并不多的人，大概率并不清楚馬勒究竟是誰。

　　如果說貝多芬他一腳踢開了浪漫時(shí)期的大門，以一己之力，將古典音樂從古典時(shí)期拉到了浪漫時(shí)期。

　　而馬勒，則是以一己之力，合上了浪漫時(shí)期的大門。

　　當(dāng)然，這個(gè)地方的合上，并不是那種“流浪地球打開華國科幻大門，上海堡壘又關(guān)上了華國科幻大門”的那種貶義。

　　在這個(gè)地方，是極強(qiáng)的褒義。

　　馬勒他的作品，基本上集成了浪漫時(shí)期的所有特點(diǎn)，同時(shí)還具有現(xiàn)代派作品的強(qiáng)烈特性。

　　他，便如同貝多芬一般，是浪漫時(shí)期與現(xiàn)代派作品之間的樞紐，交點(diǎn)。

　　而他的死亡，則是代表著浪漫時(shí)期音樂的消亡。

　　這也便是他以一己之力合上浪漫時(shí)期音樂最主要的原因。

　　他，就是第二個(gè)貝多芬，甚至由于他是站在貝多芬這位巨人肩膀上創(chuàng)作，你完全可以說，他超越了貝多芬。

　　除了他與貝多芬之外，沒有任何一個(gè)人可以稱得上是兩個(gè)時(shí)代音樂的交點(diǎn)，推動(dòng)時(shí)代音樂的發(fā)展。

　　有些人可能會(huì)覺得，是不是吹的有點(diǎn)過了？

　　畢竟馬勒的音樂大眾基本上都沒有怎么聽過，聽的人都特別少，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如貝多芬聽的人多？

　　實(shí)際上，并不過。

　　由于貝多芬莫扎特，李斯特肖邦等人所處的時(shí)代原因，他們在的古典時(shí)期浪漫時(shí)期音樂并不復(fù)雜，音樂本身也更加容易聽懂，知道創(chuàng)作者在想什么。

　　再加上極強(qiáng)的旋律性，貝多芬，或者說浪漫時(shí)期古典時(shí)期的絕大作品都能夠被眾人所接受。

　　而到了馬勒，所有的一切正在進(jìn)行變革，馬勒的音樂中對于純粹旋律性的東西，充滿質(zhì)疑，他更加重視音樂之中的思考與思想。

　　他刻意將旋律進(jìn)行對撞，讓旋律變得支離破碎，讓音樂充斥著反差與難以理解。

　　但是這一切卻又是在當(dāng)時(shí)和聲學(xué)中沒有任何問題的作品，甚至運(yùn)用的和聲技巧讓人咋舌。

　　如果用繪畫中的人物來比喻的話，貝多芬可能更加有點(diǎn)像是達(dá)芬奇，梵高之類的人物。

　　而馬勒，則是畢加索。

　　你去欣賞這一首作品之中的一切，甚至不能夠使用好聽，不錯(cuò)，優(yōu)美這些最簡單的詞語去理解，而是需要用你的感覺。

　　最為真實(shí)的感覺。

　　比如說在聽馬勒第九交響曲的時(shí)候，那一抹絕望，心臟甚至被拿捏的痛苦，你完全可以通過音樂感受到。

　　貝多芬，你可以去聽美感，感受作曲家的想法。

　　而馬勒，你則需要去聽情緒，感受自己的想法。

　　岳理看著自己還剩下來的時(shí)間，目光在馬勒第二交響曲與貝多芬第五交響曲之中徘徊。

　　他在思考，自己內(nèi)心最深處，真正想要表達(dá)出來的情緒，究竟是什么。

　　是那種痛恨命運(yùn)不公，想要死死掐住命運(yùn)咽喉的那種憤怒？

　　還是從痛苦中復(fù)蘇，見證一切生死對于生命的理解？

　　岳理陷入了沉思。

　　他從絕望中蘇醒，面臨著無助，見證過死亡，感受過周圍一切都失去了意義，自己也同樣失去了意義。

　　他也同樣從死亡中走出，重新感受著這個(gè)世界中的每一縷陽光與空氣。

　　對于這一切，他更多的是憤怒？還是理解？

　　岳理沉默。

　　相比較不停地抗?fàn)幹\(yùn)，想要扭轉(zhuǎn)這一切，如同一位斗士一般，讓全世界見證者著自己的戰(zhàn)斗，他更希望可以活好每一天。

　　是的，就是這么的……簡單？

　　岳理苦笑一聲，他突然發(fā)現(xiàn)自己的想法其實(shí)并沒有那么的高尚，他也沒有如同貝多芬那種斗士一般的力量。

　　他更多的，是想要好好活下去，想要將自己的一切，用音樂展現(xiàn)給眾人。

　　告訴所有人，音樂究竟是什么，他的一切，又有何種意義。

　　正如他自己之前跟裴泣說的那句話。

　　為藝術(shù)而生，而藝術(shù)而死。

　　藝術(shù)并不僅僅是單純的陽春白雪，讓藝術(shù)家面對群眾展現(xiàn)出高人一等的姿態(tài)。

　　藝術(shù)，更多的應(yīng)該是藝術(shù)家本人的思考，對于自身的剖析，對于萬物的靈感。

　　而藝術(shù)作品，則不應(yīng)該只是藝術(shù)家思考，更多的引起觀眾的思考，所有人的思考。

　　“為藝術(shù)而生，為藝術(shù)而死……”

　　岳理仰躺在病床上，口中帶著呼吸機(jī)喃喃道。

　　他的聲音并不大，一直坐在一邊分析岳理那一首《鱒魚》的裴泣卻猛地抬頭，皺眉看向岳理。

　　“怎么了？發(fā)生了什么事？你剛剛要說什么？”

　　“不，沒有什么……”

　　岳理搖了搖頭，他現(xiàn)在已經(jīng)確定自己想要的是什么，那么就根本不用多想。

　　他最后決賽所需要用的作品，已經(jīng)定了下來。

　　“購買作品，馬勒第二交響曲……復(fù)活！”

　　【馬勒第二交響曲復(fù)活購買成功，時(shí)間扣除成功，剩余時(shí)間自動(dòng)結(jié)算】

　　【剩余時(shí)間：11月：10天，2小時(shí)，3分，21秒】