第十一章 這也太不柯學(xué)了
米花町，四丁目，一棟住宅樓。
這棟住宅樓隱藏在米花町的高樓大廈和富麗堂皇的深處，上下四層，儼然是昭和中期年間的建筑感，即使是以九十年代的目光來看，住宅樓都顯得有些老舊。
不過就算是這樣的出租屋，也是水戶月在家人的資助加上自己的打工下，勉勉強強才能租住得起的房子。
坐在桌子前，水戶月用筆敲著稿子。
寫小說。
寫推理小說，這是穿越到這世界第一個星期，水戶月就想出來的思路。
就如之前所想，柯南世界中推理小說是文娛產(chǎn)業(yè)中賺錢能力、名氣第一等的，而且和其他行業(yè)不同，不需要合作、不需要起步資金，推理小說就算是以水戶月一人之力也能達(dá)成。
只要腦中有思路，腦中有靈關(guān)一閃。
這就像是腦中有礦，每個靈光一閃的思路都是礦，至于是富礦還是沒有任何用的廢礦，全憑寫作人自己的本事。
水戶月上一世有著豐富的寫作經(jīng)驗，既寫過網(wǎng)絡(luò)小說，也曾在稿紙上爬過格子。
他現(xiàn)在身處九十年代的日本，手頭上沒錢買電腦，也買不起打字機，好在這個時代的出版社雜志也依然差不多，電子化辦公要在幾年后才興起。
但正因為前世有著寫作經(jīng)驗，水戶月才沒有著急下手——即使，在他的腦中有著地球世界那如寶庫般的推理名著作為后盾。
“沒有把握住市場脈絡(luò)的話，寫出來的東西一旦落后時代就會撲成狗?！?p> 就像是地球上日本推理小說的發(fā)展路程，二十世紀(jì)上半葉日本誕生本格派推理，接著又出現(xiàn)了新興的變格派，而緊接著嚴(yán)肅的社會派推理小說占據(jù)了主流，但在大家都覺得社會派推理小說將會常青樹時，叛逆的新本格派又復(fù)興了起來……
推理小說的發(fā)展就像一個階梯般，螺旋式上升。
要是沒有抓住社會潮流的話，就會出現(xiàn)暢銷君/在一流和三流間左右橫跳的東野圭吾一開始的情況。
在寫出《放學(xué)后》獲得江戶川亂步獎后，東野圭吾立志要成為了職業(yè)作家，但在此之后的數(shù)年時光里，東野圭吾就進(jìn)入了徹底的自閉寫作生涯。
他延續(xù)著《放學(xué)后》的風(fēng)格，一寫就是十幾年。
但寫出來的作品一部接著一部撲街，而越是撲街，他寫出的就越多，最多的一年直接寫出了五部作品，作品大部分銷量不佳，就算有的被選入了推理小說獎項的評選，可也只是入圍。
新書——入選——落選——再新書——再入選——再落選……
直到某一天，他意識到自己擅長的并不是小說中的詭計設(shè)計，而是對于人性的把握，寫出了《惡意》后，才終于扭轉(zhuǎn)了這個死循環(huán)。
“有前車之鑒，我可不能再重蹈覆轍了?！?p> 回想了一下暢銷君的故事，水戶月自我勸勉。
結(jié)合著最近大半個月自己一直在看的暢銷推理小說來看，現(xiàn)在柯南世界流行的是推理小說流派是本格推理。
所謂本格推理就是古典的邏輯至上的推理解謎為主，不注重案件的寫實，兇手所使用的犯罪手法在現(xiàn)實中很少或者幾乎不可能出現(xiàn)，情節(jié)離奇、詭計令人尋味，詭計類型大部分是密室殺人或者暴風(fēng)雪山莊、孤島這種封閉場所。
而柯南所經(jīng)歷的案件，其實大部分也都屬于本格推理的范疇內(nèi)。
既已明確了大眾所愛的作品是什么，水戶月不準(zhǔn)備反大眾的寫一本變格派或者社會派，畢竟有東野圭吾趟地雷在前。
“本格派的推理小說，要有密室、和讀者同等條件的線索，然后要先讀者一步將線索整合?！?p> “這是作為筆者的我在對讀者做出挑戰(zhàn)?！?p> 而無論本格派也好，變格派也好，社會派也罷，亦或者新本格派也好，這些推理流派講究的都是讓讀者和主人公-偵探盡可能的站在一個平面上，給出相同數(shù)量條件線索，在最后關(guān)頭甚至?xí)懊髂繌埬憽钡叵蜃x者發(fā)起挑戰(zhàn)書，告訴讀者“你已擁有足以解開謎題的所有線索”，挑戰(zhàn)讀者是否能與偵探一樣解開謎題了。
比如說，那句著名的——真相只有一個。
而推理小說中最忌諱的就是破解迷案的某個線索，只有偵探本人知道，但讀者并不知道，這樣就極不公平了。
聯(lián)想起今天的經(jīng)歷，水戶月覺得并不是自己比工藤新一聰明多少，而是自己掌握了許多工藤新一并不知道的線索。
要是雙方都站在同一平面上，可能工藤新一要比自己解開的更快一點。
這是誰也不知道的事情。
而柯南世界中已經(jīng)有了許多名家作品，其中既有一些是地球世界上也曾存在過的推理小說家柯南道爾，江戶川亂步，畢竟江戶川柯南的名字就是這兩者的結(jié)合。
而還有一些是地球上并未有過的推理小說家，同樣反過來也可以說——地球上的一些作品在柯學(xué)世界中并不存在。
這就給了水戶月一個很好的素材庫，但并不是全然的抄襲，在日本早期的推理小說中存在一個流派叫做‘翻案’，也就是將外國小說直接外譯日的翻成日本小說，說白了就是文抄公。
水戶月并不準(zhǔn)備成為一名翻案小說家，他想寫出來自己的一點東西。
況且以推理小說來說，在寫作中很難不受到其他小說的影響，毫不夸張的說大部分能想到的東西都已經(jīng)被前人們寫干凈了……
但結(jié)合著今天所發(fā)生在自己身上的事情，水戶月發(fā)現(xiàn)了還有一個方面是這方世界的推理小說家們所沒有寫過的。
他，有想法了。
“就寫那個吧?！?p> 在草稿紙上寫下了腦內(nèi)的想法，水戶月心中如鏡般澄澈。
有了想法，有了思路，接下來要做的就是一筆一劃的將腦內(nèi)想法寫出來。
九十年代的寫作不想后世可以使用電腦那般方便，水戶月只有在稿紙上一個字一個字的爬著格子，上一世水戶月的字就寫得不錯。
這一世穿越到了日本后，花了一個月的時間，水戶月勉勉強強將日式漢字和假名也秀寫出了不錯的感覺，雖然和上一世的字跡還沒得比，但至少比一般人的字體要來的工整。
【佐藤太太于十六日晚上（星期四）離世而去，十七日（星期五）早上就有人來請我去，但是我也幫不上什么忙，因為她已經(jīng)死了好幾個小時了……】